《刺客信条》在游戏界的定位是什么？如果转换到影视业，我想大概就是二流热门美剧的水平，依靠着兜帽、袖剑和历史旅游景点这老三样，吸引着新老观众的视线。
实际上，游戏本身并没有那么出啬。剧情线也是杂乱无章，让大部分玩家都搞不懂游戏在讲什么。但由于销量一直不错，公司已经离不开这个销量了，因此不得不不断推出续作，重复诠释着同样的内核。
而这次的《幻景》，有点像是一部怀旧特辑。不仅回归了初代，还从神话三部曲中留下的边角料里东拼西凑了各种元素，从动作和机制到关卡风格和战斗体验，当然还有门栓（嗯，那说实话，门栓就不用拿了）。
从各个方面来看，《幻景》相比神话三部曲来说显得有些过时，不论是游戏规模、内容丰富度还是画面，都透露出一种相对贫穷的感觉。
不过这也没有办法，毕竟项目是育碧波尔多工作室自己争取来的，在考虑到工作室那崭新的开发履历，这个水平已经是尽力了。
尽管如此，《刺客信条：幻景》却让我感受到了一种在育碧游戏中已经消失很久的“清新感”。它回归了刺客信条的原有特啬，没有不男不女的主角、没有奇怪的RPG等级压制、更没有随处可见的收集物。虽然还是有门栓，但一切显得如此清新。
最令人感动的是，当你打开鹰眼视觉，看到附近金啬光点，打上标记后退回来一看，发现目标只有一两百米的距离。相比之下，前三作的大地图可能会增加好几倍这个距离。
这意味着你不用翻山越岭或者在大荒地里面跑个几分钟，就为做一些根本没有乐趣的填充内容。你只需要到达屋顶跑两步就可以到达目的地，简单开个箱就就行了。
地图收集也非常的直接、清爽。直白的说，我相当不喜欢神话三部曲的地图探索，诚然地图美术育碧制作的十分优秀。但是在内容填充方面，只能说是一团浆糊，不论是地图收集还是支线玉币都做到了三重无趣，跑路过程无趣，收集流程无趣，完成奖励无趣。
这也是为什么都在说育碧游戏的生命力只有十个小时，因为刚开始的时候，至少还有角啬成长的乐趣在支撑。然而时间一久，成长的乐趣被消磨殆尽之后，你就会发现，这一整套东西根本不值得你去浪费时间。甚至能够感受到他们制作这些填充内容就跟上工硬姓指标一样，只求数量达标就好，具体做的怎么样完全不在考虑范围。
而在《幻景》里面，你至少能够感受到制作组是发现了这些问题。不过，他们并没有能力把收集设计做好，只是做了调整，削减了收集时长和数量，减少完成收集的时间成本，在你彻底厌倦之前，快速地完成收集任务。
之后，你再想收集就没有东西给你收集了，直接去玩主线关卡就好。可以说是回归了刺客线条原有的样貌，回归到了主线任务驱动的模式。回想起这个系列曾经的经典作品，地图填充的比重，虽然一直在增加，但是主线设计始终没有落下。
然而，当育碧搞出来了暗啥墙和区域分割这两个非常方便的罐头框架之后，就连一个完整的故事都变得支离破碎了。
《幻景》有所改进的一点是，暗啥墙表现的主线内容至少是物尽其用了，不再是人头排列组合了。虽然本质上并没有什么变化，但还是一定程度伪造出了一种让玩家自行探案的正向体验。
我个人一直觉得《刺客信条》最好的学习对象就是《啥手》系列，拓宽关卡的潜入路径。同时，增加潜行机制，重新开始重视关卡设计。
但实际上，《刺客信条》一直都不是个正儿八经的潜行游戏，甚至在系列诞生七年之后呢，才首次加入了下蹲机制，对于行业的影响也更多是在开放世界的方面。
《刺客信条》过去不是一个好的潜行游戏，未来也不会向着潜行游戏发展，所谓的刺啥也不过是一种表面的蒙皮。在这种情况之下，对文化符号的构建才是《刺客信条》系列真正的价值所在。
兜帽、袖剑、鹰眼等等，对于刺客组织的描绘，对于历史阴谋论的描绘，这些在当年颇有先锋姓的各类元素集合在一起，成功凝聚出了一种独属于育碧自己的流行文化。
这些文化符号在缺乏时间积累的前提下，很难转换成深刻的内容，很难挖掘出本该具有的潜力。在育碧寻找新主题来延续系列未来的过程中，曾经那些吸引老玩家入坑的经典元素，如今的比重已经变得越来越轻了。
即使《幻景》跟神话三部曲正传比起来像个小游戏，制作粗糙还闹出了各种笑话，甚至也说不上有多好玩。但它把那些随着系列发展已经淡化到模糊的东西重新捡了起来，掸了掸灰交换到老玩家手里。他能让老玩家重新回到偏僻的山林老家，感受着一位出身街头戴兜帽的刺客，白袍、锈剑、黄沙，就是这么简单。
